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国内综艺发展面面观

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

国内综艺的发展

最初发展:1983年12月31号00:00李谷一老师的《难忘今宵》在央视《春晚》引起全国轰动,正是从这一年开始,“春节联欢晚会”成为了中国人民喜迎新春不可缺少的元素之一。这种晚会形式的节目开始慢慢出现在大家面前。上世纪90年代,经济发展,人们生活水平的提高带动了电视的发展,国民们的需求不再是一年一度的“春晚”,于是《正大综艺》应运而生,其互动形式、节目风格、言谈讲述带给观众耳目一新的感受。

原创节目百花齐放

中国综艺的发展不应是一味的抄袭,而应从海外优秀作品中学习其精华之处,在本国文化基础上深入挖掘制作出优秀作品。于是近两年,以国民文化题材的综艺节目不断崛起,前有围绕中国古代诗词文化的《中国诗词大会》,后有大制作讲述国宝历史故事的《国家宝藏》,这些节目从节目定位、主旨、以及受众人群定位都十分清晰明了,且这些节目播放渠道多元化,电视与网络平台齐发展。

众所周知中国是一个超级大国,无论是文化底蕴还是历史传说都无比丰厚,像《国家宝藏》、《中国诗词大会》此类节目的优秀是全面的,包含制作、宣传、选题以及节目本身更深远的意义。制作人们立足于中国文化之上创作出正宗的中国综艺,传扬最纯正的中国味道,也树立了更高大的中国形象。好的综艺影响也更加深远,所以综艺不仅仅是娱乐,也让新一代的年轻人加深对历史的了解,多一份温暖的情怀,亦感受那些历史人物的精神风貌。

虽说这是逼着中国电视人自己研发了原创节目,但是中国综艺市场对给予原创综艺的发展环境并不友好,一方面原因是抄袭综艺层出不穷,国内制作人在发现网络播放不受“限模令”的影响后,继续抄袭国外综艺,并不加以克制;一部分原因在于观众支持原创综艺的意识薄弱,抄袭节目受国内观众大爱,而优秀原创节目却缺乏公众关注,所以国内优秀原创综艺发展不易。

强化版权意识,拒绝盲目引进,这是国内综艺发展的最重要最基础的一步。从节目制作团队到观众都应该对抄袭剽窃海外节目的综艺说不,正如上文所说,学习不等于抄袭,综艺文化的拿来主义是使国内综艺节目质量下滑的主要原因。既然我们已经找到问题的根源,改正它,国内综艺的未来可期。

数据来源:

国家广播电视总局:《国内综艺如何打好“原创牌”》

人民网:《大牌综艺侵权 傲慢又无理》

豆瓣:《63档韩综的国内孪生版整理》

界面:《保护模式版权?国际模式版权保护协会FRAPA出新招》

百度百科:《综艺》

知乎:《国内有哪些好看的综艺》

作者:王雪瑾 程梅 贾楠

发展中期:1997年《快乐大本营》在全国刮起了欢乐旋风,也是第一个让明星以常态参与游戏的一档娱乐节目,《快乐大本营》之后慢慢淡化了明星的光环,越来越强调真人秀、海选等全民参与全民娱乐的节目,于是一档草根选秀类节目《超级男声》开始风靡一时,其海选报名人数就高达30万人,并迅速在国内娱乐节目中占主流,各分赛区比赛时平均收视率位列同时段全国第二,仅次于央视一套,收视率达到8%—10%,更是不断刷新纪录,“新娱乐”也成为湖南卫视在2004年隆重推出的口号,所谓“新娱乐”就是改变以往明星娱乐大众的方式,变成大众娱乐大众。

发展瓶颈期:2009年冯小刚的一部电影《非诚勿扰》改变了娱乐节目的发展方向,婚恋情感类节目开始引起了人们的注视,也掀起了一阵“婚恋风”。之后国内综艺的发展就开始进入瓶颈期,观众也出现了视觉疲劳,至此国内的综艺主要以才艺、歌舞为主,虽然有主持人与观众的问话环节,但观众基本上不能够亲身参与到节目中,节目的内容也相对死板,缺少互动性。 这个时期的国内综艺进入了发展的瓶颈期,同时国内节目制作人们也将目光投向了海外综艺市。坪跻谋嗪M庾垡战谀砍晌庖唤锥喂谧垡辗⒄沟奈ㄒ怀雎。

海外综艺VS国内综艺

2012年湖南卫视购入韩国综艺节目《我是歌手》的版权后,可谓是为国内综艺市场打开了一场新大门。一时之间大量的海外综艺节目被搬上的国内的荧幕,占据了国内的大部分市场。这其中就引出了两个问题,一:为什么海外综艺节目深受国内观众喜爱,二:大量海外综艺的引进是否会限制本土原创节目的输出。

据媒体数据显示,2013—2015年国内引进的韩版综艺有21档,中韩两方合作的节目有8档。也就是说国内综艺市场上引进的大部分海外综艺来自于韩国,韩国的综艺娱乐圈之所以发展先于中国,首先韩国的综艺节目诞生于上世纪60年代,比国内早20多年。同时韩国有一种全民参与娱乐的文化背景,贴近观众的生活,带动观众的参与度。而且他们的综艺类型更广,质量更高。相比之下,国内综艺发展的脚步稍慢,因此观众在接触到新鲜有趣的海外综艺后,便产生更大的兴趣。当然各卫视制作方也盯准了这块肥肉,与其花费大量的时间人力物力去研讨不确定的新节目还不如花费一些版权费请韩国制作团队过来做国内观众喜欢的综艺。

行业内人人都是这样的心理,所以海外综艺的引进一时之间占领了市场。几乎每一档韩国综艺都能找到与之对应的中国版,购买版权之后的海外综艺节目再次加工制作后在荧幕上播出,看起来似乎没有什么大问题。但中国制作方买来版权以后,只是一味的抄袭照搬,换汤不换药,这种复制式节目的发展在另一方面必然会限制本土原创节目的输出。

因此在这鼓励原创方面政府也做出了一些支持,2016年6月,国家广电总局发布《关于大力推动广播电视节目自主创新工作的通知》也是是“限模令”,对各卫视引进境外版权模式节目数量上进行了限制。由于综艺节目的理念、定位、内容等大概核心内容属于思想部分,并不在著作权保护法的范围内,所以制作人们也是放心大胆的打着擦边球。从上图可以看出,这些从节目场景布置、主要内容、后期宣传、游戏环节都与原版相差不多。随着抄袭节目越来越猖獗的发展,韩方政府和综艺节目制作人们也无法置之不理,韩媒《亚洲经济》报道称:如果抄袭模仿无法制止,韩国政府与制作方将会联合积极维权。中国是泱泱十三亿人的大国,曾经也制作出非:每吹淖垡,但是现在创意枯竭走上了抄袭之路,面对被抄袭一方的指责,观众也只能怒其不争。所以国内综艺的出路在哪里?还能不能做出原创优秀综艺节目?

引言:

国内综艺自上世纪80年代发展以来,深受国民喜爱,但从2009年开始,国内综艺陷入瓶颈期。综艺市场被草根选秀节目占据,几乎没有创新。自2010年开始引进国外优秀综艺节目,其中户外真人秀尤为火爆,一开始制作方有购买版权的意识,随着观众需求的增大,综艺圈弱化了版权意识,开始大量抄袭国外优秀综艺作品,这样的行为一方面影响国际形象,同时限制了国内综艺原创思维的开拓,削弱了版权意识,为观众带来不良影响。

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